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河琳    张家玮    安在懋    
2023年02月02日

First电影节致敬所有电影工作者的人?文牧野十分动容

First电影节致敬所有电影工作者的人?文牧野十分动容

电影院重新开放营业以来,大家有走进影院看电影吗? 因为疫情,全国影院停业长达176天,郑欣宜整个行业进入至暗时刻,全体电影的从业者都在这不可捉摸的时代之下艰难前行符号。

电影院重新开放营业以来,大家有走进影院看电影吗?

因为疫情,全国影院停业长达176天,整个行业进入至暗时刻,全体电影的从业者都在这不可捉摸的时代之下艰难前行。

所以,前两天,当我看到文牧野导演在First电影节上将年度荣誉面孔颁发给所有电影的从业者时,十分动容。

走过至暗时刻,这些仍然在坚持的电影从业者们,终于艰难复出了。

文牧野在颁发奖项时,后面的大屏上出现了这么两句话 向在场的工作人员致意,向从未远离的爱电影的人们致意 ,平淡却温柔。

而在说完这两句之后,缓缓上升的大屏背后是参与First电影展的工作人员,他们笑着跳着走向前台,一起迎接这个也属于他们的奖项。

筹办影展的艰辛不易、资金的紧张都被年轻人的热爱与鲜活冲散,你在他们身上,甚至能看到所谓的传承。

这样的时刻,文牧野来做这个奖项颁发者实在太合适。外界只知道他一部《我不是药神》一举成名,其实他从不是单纯的 天赋型选手 。

他出生于东北,本科读的是某三本院校的广电编导专业,北电的导演系研究生他花了三年才考上。徐峥说他是天生适合做导演的人,相对坎坷的求学之路也让他沉淀了更多。

一个彩蛋,据说《我不是药神》的黄毛,就是根据文牧野高中时的形象所打造的

虽然对学业不太上心,但对待 心头好 电影的他,在大学阶段几乎每天都要看一部电影。他浩瀚也不是一个曲高和寡的艺术家形象,研究生期间追大热的《来自星星的你》,等更新等到焦头烂额。

2010年,他拍摄了自己的第一部豆瓣可查短片《石头》,从这部开始,他逐渐找到了自己的电影风格和定位,并在30岁那年,得到了拍摄院线电影长片的机会。

2018年,在经历三年的剧本打磨和拍摄之后,《我不是药神》登上院线,不仅引爆了当时的话题讨论,还狂揽了近31亿的国内票房,这对于一个新人导演的处女作来说,是太值得骄傲的成绩。

但属于文牧野的荣耀才刚刚开始,他在之后凭借这部处女作,一举拿下了 金鸡 、 金像 、 金马 三个大奖,跻身 三金导演 的行列。

只用了一部作品就实现了这样的跨越,诚然有他人生前十几年的不断积累,但文牧野也绝对值得一句天赋异禀。

《药神》将他推向观众,也将他推向了电影行业。2019年,文牧野获得了担纲国庆献礼片《我和我的祖国》中第七个短片《护航》的导演资格,参与的其他导演是如管虎、宁浩这样早已成名的导演。

14分钟的时长里,过去与现在两组时空双线交织,以女飞行员吕潇然为原型的故事被他讲得沉稳老辣、 野 气十足。作为七位导演中最年轻的一位,文牧野顶住了压轴短片的压力,近乎完美的交出了他的答卷。

而文牧野和FIRST影展也有一段不得不说的渊源。 文牧野的第一部短片《石头》曾获得了第5届FIRST影展最佳剧情片,2013年又凭借短片《斗争》再次拿下第7届FIRST影展评委会特别奖。

某种程度上,他的电影成长之旅其实也见证了FIRST影展的同向发展。而 细数他的这些短片,或许我们就能发现,为什么文牧野才是最适合颁发这一奖项的人选。

《石头》讲了一个非常简单的故事,甚至可以看作是生活的一个碎片。

男主角楚强是一个生活在郊外棚户区的单身青年,而石头则是一条被他收养的流浪狗,两个人在棚户区一直互相陪伴,建立起了一种类似亲情的家人关系。

因为棚户拆迁,楚强不得不带着石头离开他们的 家 ,搬进了市里的居民楼,同时他也在朋友的帮助下找到了一份保险推销员的工作。

工作的繁忙让庭竹他每天忙于工作,对石头的照料越来越少,而石头也渐渐不吃不喝,直到有一天石头被查出患上了尿道炎。

每天都带着石头去打消炎针的楚强开始频频迟到,而石头却一直没有好转,事情变得越来越坏,石头严重到需要注射高价的营养针,而楚强也失去了自己的工作。

无奈之下,楚强想要将石头带回棚户区抛弃。可奇迹的是,面对已经成为废墟的棚户区,石头却瞬间恢复了活力,甚至跑到它曾经经常撒尿的那棵树下撒了一泡尿。

而电影体系化的供给侧调理制度仍待培养的结尾镜头 ,是 楚强站在一片废墟中,呆呆地望着这一切。

以如今的眼光来看,这是一部相当粗糙的作品,一些室外的布光和构图并不考究严谨,楚强与兽医的对话也略显生涩。但不可否认的是,正是这些缺憾将短片的题材推到银幕前。

在开场楚强遛狗的段落中,镜头扫过乡间小路、田野里的赶路的鸭群,它呈现出的是一种原生态的乡野气息。一直到挖掘机在轰隆声中作业,那个显眼的 拆 字出现在屏幕里,才揭示了面临拆迁的小镇境况。

而楚强与流浪狗石头相依为命,因给狗治病而失业,文牧野所观察到的,是中国城乡结合部里底层小人物的纠结与挣扎。最后石头在熟悉的地方 药到病除 的设计,温情到甚至让人以为这是一场和时代的和解。

而文牧野两年之后的另一部短片《斗争》,同样落到了 归宿 的母题上。

《斗争》是一部更短,也更简单的故事,在北京打工的维族青年阿迪力,因为违背教义纹身而与自己的父亲产生了巨大的矛盾,11分钟都围绕着这个矛盾而展开。

比起故事,这个影片的摄像风格同样值得探讨,文牧野在有关他的采访中多次表达过自己对手持影像风格的偏好,在他看来,这是能够连贯呈现一个人物的情绪和状态的绝佳手法。

而《斗争》的开场,便是逼仄的手持大特写,文牧野将维族青年阿迪力虚焦的巨幅面孔放在了大银幕前,伴随着电击所发出的躁动的电流声,画面传递的情绪让人不安。

手持镜头的使用让客观镜头转主观镜头更为流畅,阿迪力的内心与外界之间借助不同声音的使用不断的累积和叠加,在结尾处释放,他的信仰之战就此打响。

这也是现实主义电影中对于题材的珍视,它不轻易被刻画,一旦刻画,便是从极端入手。

在文牧野学生阶段的最后一部短片《安魂曲》中,他已经能够做到用尽可能少的台词去呈现他想要表达的主题内涵,再加上电影化的镜头语言共同呈现。

如果翻看文牧野的微博,不难发现他是一个热爱阅读、广泛阅片的人,无论是经典的还是时下流行的影视剧都在他日常关注的范围之内。

换句话说,正是因为文牧野这种包容性和兼收并蓄的精神,成就了他和《我不是药神》。

斩获第42届蒙特利尔电影节最佳编剧奖的《我不是药神》唐笑其实融合了他此前短片作品中的所有现实向的议题,它关注底层的人物、聚焦边缘性的话题、甚至足够的自我。

影片的结尾处,徐峥饰演的程勇坐在警车中瞥见为他送行的白血病人,其中却出现了早已故去的黄毛和吕受益。

这个凌驾于现实之上的镜头设计,也让我再次想起了《安魂曲》中与之类似的时刻,男主人公手中的梳子被自己已故的妻子夺走。

从《安魂曲》到《我不是药神》,同样是现实中面对两难的抉择,程勇和孟小军最终都在现实之外与自己达成了和解。

这些带有一丝幻梦性质的结尾,套用他在访谈里的一句话可以得到进一步的诠释, 历史证明谁也无法扭过时代,你要做的事情是在时代里做一些合理的呈现和抗争。

这里的抗争不是字面意义上的与人争抢,而是我们在面对问题不断的生活、自身上的缺点时,还要努力想要去有尊严的活得更好一些的执念。

也许是因为《我不是药神》带来的成绩过于突出,大家总习惯性地将文牧野的成就归于天赋,但稍微熟悉他一点工作方式的人,就知道他对待电影的工匠精神。

在拍摄《药神》时,文牧野还获得了一个 文保保 (再保一条)的外号,最高的记录是一场戏保了三十多条,这已经足以说明问题。

他不是那种强硬要求的导演,会和演员说 你这一条拍得真好,但我们还是再保一条吧 ,他有属于他自己的导演智慧。

文牧野今年35岁,在导演这个行业,他正年轻。他还有大把的时光去实现自己的导演梦,甚至满足给他起名的爷爷所期许的,将 文 传播到更远的地方。

这里的 文 更是每一个电影从业者为之倾心交付的,那一道从放映机里投射出的电影之光。

其实我也好奇,站到了比当初更高起点上的文牧野到底能走到什么样的位置,我们不妨以充满希冀的心情拭目以待。

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