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白玉兰奖向剧开放评诜，《庆余年》能得奖吗

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有 中国电视剧三大奖项之一 称号的上海电视节白玉兰奖，日前发布了2020年该奖项第26届评选的剧集征集公告。公告除了对征集时间、颁奖时间等进行了明确公示外，还对内容类型提出了要求。其中的一个亮点是， 重点视频站首播电视剧 成为今年报名规则中新增的条款，这被直白地解读为：剧可以参评官方评奖了。

这本是一条业内，但却在友那里引起 轰动效应 ，评奖怎么评和友关系不大，但他们喜欢的某部剧或其中的演员能不能获奖，他们很关心。友纷纷留言推荐他们心目中具备评奖资格的优秀剧与演员名字，《陈情既是广大用户的实际需求和制造厂商间技术竞争的结果令》《长安十二时辰》《庆余年》《白夜追凶》《余罪》等剧与主创名字，被提及的次数很多，连2010年开始播放第一季的 老剧 《毛骗》也被翻了出来 当然，因为时效问题，《毛骗》蔡晓已经不可能进入候选名单。

这对豆瓣评分高达接下来9.7分的《毛骗》来说是个遗憾，在它热播的年份，评奖并未对剧开放。这部剧的主创，无一是明星，道具简陋、画面粗糙、配音也不专业，但却以真实而生猛的故事深得友喜爱。像《毛骗》这样的高分剧，在往年还有一些，如《河神》《无心法师》等，只是它们与《毛骗》一样，没法在得到友口碑的同时，也得到主流奖项的承认。

按照以往白玉兰奖的评选标准，参选的电视剧在制作上需要是精良2016年整年的销量我们做到了行业的领导者的，在 原声配音 等技术层面上也有一定要求，这决定了在白玉兰奖的外围，会有一张 筛子 ，筛掉那些不符合参评要求的作品；另外，作为一个主流奖项，白玉兰奖对于剧作的类型、故事倾向、价值光等层面，也有着较高的要求，这意味着，即便早些年放开参评 闸门 ，诸多剧也没法进到入围名单中去。

剧被主流评奖所接纳，这个好事情来得有些晚。在这方面，络文学其实已经蹚好了路线。早年的络文学也是被排斥在主流评奖之外的，且不乏对络文学的低看。但随着影视改编的重心挪向络文学，且以络文学为核心的 大IP产业 的形成，使得络文学渗透到人们娱乐生活当中，在这样的状况下，鲁迅文学奖、茅盾文学奖都早早向络文学作家与作品打开了大门，络文学与纯文学拥有了平等的评奖权利。

在过去十多年来，剧一直持 野蛮生长 的发展态势，作品质量泥沙俱下，每年诞生的精品就那么几部，多数都是粗制滥造，利用了剧相对开放的创作空间，却缺乏传统电视剧相对而言的严谨与认真。

受剧的冲击，传统电视剧创作者的心态也有所变化，在剧作审查、播出标准最为混乱的时候，有的从业者提出了 台同标 的建议，这一建议最终被主管部门以政策形式落地，剧由此走上 规范稳定发展 的道路，剧与传统电视剧之间已经渐渐没什么清晰的界限，两者之间的竞争，也由创作尺度的试探变成了内容质量上的比拼。在 台同标 的制衡下，未来剧不会再拥有内容上的独特性，而将只是播放平台决定的一个概念，观众选择收看一部剧，也不会刻意区分剧与电视剧，而是谁好看就看谁。

这次友对剧参选白玉兰奖呼声甚高，表明剧在某些方面的确深入人心。但剧的参评初期，无法搅动白玉兰奖的格局，除非白玉兰奖在规则不变的前提下，在评奖精神层面作出改观，重点发现剧的创新意识、时代气息与审美价值。既然把剧纳入到评奖范围，就要用更开阔的眼光来打量、审视作品的宽度与深度，对剧通常被认为 标新立异 的那部分，给予宽容对待，否则，在来自传统电视剧领域强大的竞争对手面前，剧在单黄舒骏项奖的竞争上，没有优势可言。

一个剧与传统电视剧大融合的时期已经到来，大量传统电视剧主创的加入，使得剧在保持新鲜度的同时，也拥有了结构、格式上的工整性，作为一个重要的评价体系，白玉兰奖的扶掖有可能对剧主流化起到一定作用，所以，明年第一次有剧参评的白