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这部著名大导演的小片片，分分钟击碎你的三观和智商余额

今天要给大家介绍的这部电影，是一部经典的连环计惊悚悬疑片——《追随》。

可能很多小伙伴没听说过这部电影，但你一定认识它的导演，就是大名鼎鼎的克里斯托弗·诺兰。

诺兰一向钟爱于叙事手法的创新，擅长构建精巧的故事结构，打破正常的叙述模式，给我们带来新奇的观影体验。

比如我们耳熟能详的《盗梦空间》，就把水平延伸的常态化讲述模式置换为垂直的立体结构，一层层带我们进入更深的心理空间。

再比如《敦刻尔克》，以一周、一天、一小时三个时间线串联起整部电影，多时间多空间循环交错，令人目不暇接。

《敦刻尔克》海陆空版海报

其实这种翻新出奇的叙事手法，早在诺兰的这部处女作《追随》里就能看出来。

电影的男主人公名叫比尔，是一个无所事事的青年人，整日游荡在大街上。

他独自一人生活在破烂的小公寓，梦想成为一名作家却写不出好作品，经常坐在打字机前把打好的文稿扔到垃圾桶里。

因为没有朋友，孤单寂寞，比尔极其渴望与人建立联系。而在这种欲望的驱使下，他开始在大街上跟踪别人，观察他们的一举一动，了解他们的生活。

但他也给自己立了规矩——绝不长时间跟踪同一个人；除了跟踪和观察以外，什么都不做。

直到有一天，他的跟踪行为被人发现了。那个人在察觉到自己被跟踪后上前质问，这个人名叫柯布。

令比尔想不到的是，柯布其实是一个小偷，以入室行窃为乐。他偷东西首选容易脱手的东西，比如紧俏的唱片。

柯布看中了比尔身上的窥视欲，把比尔拉入伙一起作案，从此这俩人就展开了狼狈为奸的偷窃生涯。

柯布告诉比尔，自己并不是为了钱才偷窃，而是为了满足观察别人的乐趣，这让比尔觉得遇到了知己。

柯布十分专业，他偷东西总是戴着橡胶手套，满屋子翻箱倒柜。他宣称自己的盗窃能“让人们重新看待事物”。私人物品没被偷走之前，人们不会领悟到那些东西究竟有什么意义——直到他们失去它。

虽然俩人个性天差地别，柯布性格强势，比尔性格软弱。但正因为如此，柯布的言行强烈地吸引着孤独而自卑的比尔，比尔对柯布唯命是从。

有一天，他们偷到了一个女人家里。比尔看到了床头柜上女人的照片，她太美了，比尔立刻喜欢上了她。

从那以后比尔就开始默默跟踪那个女人，他性格羞怯不敢上前搭讪，却一次次观察她出门、下楼、走进一家酒吧里。

后来，他修剪了乱蓬蓬的头发，穿上得体的西装，在那个女人时常出入的酒吧里鼓足勇气和她搭话，还用上了柯布教他的搭讪技巧。

渐渐的他们俩关系越来越亲密，经常在一起做一些羞羞的事情。

不可描述之事发生后，那个女人却告诉比尔，自己不能和黑泽薰他在一起。因为另外一个男人手上有她的照片，他用照片要挟她。

那个男人是一个黑帮首领，不仅有权有势而且性格暴戾，

还曾在女人的公寓里用锤子敲碎了一个人的手指和脑袋，女人十分害怕他。

但比尔却并没有退缩，因为一向孤独的他太珍惜这段感情了，迫不及待地希望女人和他在一起，于是自告奋勇要为她取回照片。

比尔把这件事告诉柯布，希望柯布能和他一起行动，还说会把那个女人的东西还回去，柯布听了不仅一口拒绝，还认为比尔暴露了身份、把自己拉下水，直接打了比尔一顿。

无奈之下，比尔只好单独行动。出于对柯布的依赖，行动前他还是打给柯布，问自己带点什么工具去好，柯布告诉他带把锤子就行。

实际上，锤子正是整个连环计的关键道具，而此时的比尔还被蒙在鼓里，什么都不知道。

比尔成功偷到了女人的照片，却在临走的时候被一个保安发现，比尔惊慌之下用锤子敲了那个保安的脑袋，保安倒在了血泊之中。

等比尔回到家中，发现那些照片不过是一些普通的照片，于是他找到女人家里质问那个女人。他以为女人是想骗他去偷钱，因为装照片的保险柜里藏有一笔钱。

但女人却淡定地表示——“那里面一般是没有钱的。”

这时候比尔才彻底明白自己被利用了，整个行动都是女人和柯布联手布下的骗局。女人其实是柯布的情妇，她为了帮柯布做一件事，欺骗比尔和自己在一起，故意引他上钩。

起因就杨哲是柯布在几周前闯入一个老妇人家里盗窃时，发现那个老妇人已经受锤子重击而死，警察认为柯布是杀死老妇人的嫌犯。

柯布希望洗脱嫌疑，于是想找一个和杀人者作案手法相同的人顶替他。这就需要一个人同样犯下用锤子杀人的罪，把警察的目光从自己身上引开。

于是鬼鬼祟祟跟踪他的比尔就这么意外地被他选中，做了替罪羊。柯布故意把一无所知的比尔带到女人家里，故意安排女人勾引比尔，故意提醒比尔偷照片的时候带把锤子，最终害得比尔仓促间举起锤子向人动手……

故事讲到这里，小伙伴们想必已经明白了这个阴谋。在这个阴谋中，两个比尔信任的人联手背叛了他，为了自己的利益，把一个无辜的人引进罪恶的圈套。

但是正如我开头所说，整个故事是一个“连环计”。导演诺兰并没有止步于这一层阴谋，而是在阴谋的背后还有阴谋，自以为算计别人的人实际上也被人算计。

比尔被女人和柯布一起欺骗，但实际上女人也一直被柯布欺骗，柯布最终的目的是向那个女人——他的情妇下手……

为了不影响小伙伴们的观感，我就不进一步剧透了。只需要大家相信，最终呈现在电影中的故事，比我讲出来的这一部分更加精彩刺激侃侃。

正如我前面说的，诺兰在这部电影中的叙事创新是惊人的。他打破了而塑料造粒机常态的叙事，取而代之以各个片段拼贴的叙事方式，上一个片段与下一个片段不是按照线性的时间来衔接，就好像打乱了一幅本来拼好的拼图一样。

如果大家想去看这个电影，我给大家一个小小的提示：关注男主人公的外貌。不同发型、不同衣着，甚至是脸上有无受伤后的疤痕，都是提示故事发展的关键信息。

比如，当你看到男主是这个发型的时候——阴谋刚刚开始。

当你看到他是这个发型的时候——他已经很难逃出圈套了。

整个连环计，让人惊异于导演对于人心的洞察力。柯布正是猜透了男主人公是一个软选好夹板后弱怯懦、内心空虚的“可怜虫”，才知道他一定会对情妇的要求言听计从，当柯布建议他“带把锤子”的时候，他一定会毫不犹豫地盲从。

柯布也正是猜透了情妇对自己的感情，才能成功利用这份感情要情妇帮他陷害男主人公，当情妇以为大功告成的时候，再毫不犹豫地除掉她。

而如此复杂的故事，诺兰只用了6000美元就拍摄完成了这部70分钟的处女作，可以说非常省钱了。

但影片并没有因为成本低廉而变得粗糙，反而因其打乱时间线的剪辑方式营造出别样的悬疑感，把电影的形式层面做到了极致，诺兰自己评价这部作品是他和朋友们“在有限条件下完成的巅峰之作”。

在我看来，电影的魅力也正在于此，它虽然有若干已经约定俗成的套路，但也不乏可供个人发挥的空间，它建立在技术的发润滑油的作用主要是将保证装备更好的运行展之上，却又在艺术上充满无限可能。我想，这也是小伙刘锡明伴们之所以热爱电影的原因吧。